Louis de Silvestre (* 23. Juni 1675 in Sceaux; † 11. April 1760 in Paris) Susanna und die beiden Alten – Expertise François Marandet London

Louis de Silvestre
(* 23. Juni 1675 in Sceaux; † 11. April 1760 in Paris)

Susanna und die beiden Alten

Öl auf Leinwand
63 x 80 cm bzw. 83 x 100 cm

Expertise
François Marandet London

Von Fabien de Silvestre aufgenommen in das Ouevreverzeichnis der Werke von Louis de Silvestre
https://israel.silvestre.fr/louis-le-jeune/mythologie-210/suzanne-et-les-vieillards

Louis war der jüngste Sohn des Malers Israël Silvestre. Er bekam zunächst Unterricht bei seinem Vater. Später studierte Silvestre an der Académie royale de peinture et de sculpture bei Charles Lebrun und Bon Boullogne.
1712 wurde de Silvestre stellvertretender Rektor der Académie Royale in Paris. 1716 reiste er auf Einladung des Kurfürsten und Königs August des Starken nach Dresden, wo er mehr als dreißig Jahre lang als Hofmaler wirkte. Er wurde zum Oberhofmaler ernannt und geadelt. Neben einer Fülle von Porträts schuf er Deckengemälde im Brühlschen Palais, im Japanischen Palais und im Mathematisch-Physikalischen Salon des Zwingers. 1727 wurde er Direktor der Malerakademie in Dresden. Er war von 1716 bis 1748 Hofmaler in Dresden. Nach seiner Rückkehr nach Paris wurde de Silvestre 1752 Rektor der Académie Royale.

Inv.Nr.2.864

8.500 €

Expertise François Marandet:
Der französische Historienmaler Louis de Silvestre (1675-1760) ist bekannt dafür, dass er in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts eine glänzende Karriere gemacht hat. Er wurde 1702 in die Königliche Akademie für Malerei und Bildhauerei aufgenommen (Die Entstehung des Menschen durch Prometheus, Musée Fabre, Montpellier) und wurde kurz darauf, 1706, zum Professor ernannt. Zur gleichen Zeit erregt er mit einigen seiner Werke die Aufmerksamkeit deutscher Fürsten. Ein mythologisches Gemälde (Venus und Adonis, heute in einer Privatsammlung in der Schweiz) wurde 1708 mit einer Widmung an Maximilian-Emmanuel Herzog von Bayern gestochen. Einige Jahre später, im Jahr 1716, zog Silvestre nach Dresden, wo er Maler des polnischen Königs August II. wurde. Für dessen Nachfolger August III. arbeitete er bis 1748, dem Jahr, in dem er nach Paris zurückkehrte. Louis de Silvestres Karriere wurde dann mit der Position des Direktors der Königlichen Akademie gekrönt, die er 1752 erhielt. Der nach seinem Tod im Jahr 1760 erstellte Nachlass zeigt, dass er zu einem der reichsten Künstler seiner Zeit geworden war.
Während seines Aufenthalts in Dresden wurde Silvestre gebeten, zahlreiche Hofporträts zu malen und die örtlichen Paläste zu dekorieren: die Decken des Zwingers, des Königlichen Schlosses und des Japanischen Palais. Neben diesen königlichen Aufträgen fertigte Silvestre, genau wie in Paris, immer wieder Staffeleibilder für Sammler an. Unser Gemälde (Abb. 1) scheint ein typisches Beispiel dieser Art zu sein, das kurz nach der Ankunft des Malers in Dresden entstanden sein dürfte. Neben dem für Silvestre typischen Formensinn (Susannas Körper ist leicht geometrisch) wird die Einordnung unseres Gemäldes am besten durch die Existenz einer anderen Version deutlich, die früher auf dem Kunstmarkt angeboten wurde (Abb. 2). Es bildete ein Paar mit einem anderen, ebenfalls dem Alten Testament entnommenen Thema, das mit dem Bösen assoziiert wird: Lot und seine Töchter (Abb. 3).
Abb. 1 Abb. 2 Abb. 3
Wie bei Louis de Silvestre üblich, war der Erfolg seiner Kompositionen so groß, dass er sie ausgiebig wiederholte (möglicherweise mit Hilfe seiner Schüler, obwohl diese Frage völlig unbekannt ist). Ein Gemälde des Künstlers, das Rinaldo und Armida darstellt, ist uns zum Beispiel in mehreren Versionen bekannt (darunter eine in der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden). Noch auffälliger ist die Anzahl der Exemplare (fünf) einer Komposition, die Perseus bei der Geburt von Andromeda zeigt (eines davon wird im Museum der Schönen Künste in Sankt Petersburg, USA, aufbewahrt).
Paradoxerweise hatte Louis de Silvestre eine große Bedeutung in Frankreich und Sachsen, aber seine Werke werden zu oft verkannt und mit denen seiner Zeitgenossen, vor allem Antoine Coypel (1661-1722), verwechselt. Die Monographie von Harald Marx über Louis Silvestre (1975) bedarf einer vollständigen Aktualisierung. Mit der jüngsten Forschung über ihn (siehe P. Marandet, „Louis de Silvestre der Jüngere (1675-1760) als Zeichner“, Master Drawings, 2018, Nr. 4, S. 517-533) und unserem neu entdeckten Gemälde ist zu hoffen, dass die Bedeutung von Louis de Silvestre vollständig anerkannt wird.
François Marandet,
Londres, 22 November 2024.